適逢農曆七月，正好是俗稱的「鬼月」；所以這裡將為大家介紹多部港式經典鬼片，為什麼只選香港電影而不包括其他華人地區呢，因為就類型電影來說，港片還是較為發達且百花齊放的，其他地區大都只能跟風似的模仿，好吧！話不多說，我們就來好好見識一下這個獨特的電影類型吧！
鬼怪喜劇：《暫時停止呼吸》﹙港名：殭屍先生,1985﹚
劇情簡介：
任老爺找當地茅山道士九叔辦理遷葬事宜。九叔發現任老太爺入土廿年而屍骨未腐，故與徒把屍首抬返義莊處理。後來任老太爺之屍體變成殭屍，更將任老爺殺死。九叔認定任家父子之屍體已變成殭屍，反被保安隊長污陷，鎖進牢內。怎料，任家父子果然在當晚屍變…
觀後短評：
筆者最愛的電影之一，雖然它不是殭屍電影的始祖（之前邵氏就已拍過不少）但它卻造成最大的轟動，成為日後同類型電影的濫觴。本片融合功夫喜劇和鬼怪題材，早前洪金寶開拍了一系列這類題材的電影，例如：《鬼打鬼》（1980）、《人嚇人》（1982）、《人嚇鬼》（1984）等，還有功夫大師-袁和平也拍攝了類似的《奇門遁甲》（1982）。編劇黃鷹、黃炳耀、司徒卓漢，成功地取材自鄉野傳說，並融合各式鮮明的角色人物，運用戲謔幽默的橋段表現出來﹙任誰也難忘片中人閉呼吸可避僵屍的橋段﹚，更將迷信誇大的茅山法術吹捧的如此煞有其事，加上導演劉觀偉純熟的功力，的確成為一部後世都難以超越的經典。片中無論是人變殭屍的玄祕描繪、還是浪漫奇情的人鬼戀，證明編導如果有夠強的才華，是足以讓一般觀眾生吞下看似荒謬的故事。影片節奏流暢生動，武打套招凌厲精采，最重要的是氣氛詭譎的配樂，使得整部作品毫無冷場。飾演道長的林正英，正義凜然的俐落形象，也成為往後同類型角色的不二人選。
武俠鬼片：《倩女幽魂》﹙1987﹚
劇情簡介：
窮困書生寧采臣前往外縣收帳，投宿一個鬧鬼的荒廢古剎-蘭若寺，並邂逅女鬼聶小倩。兩人真情感動了道士燕赤霞，決定幫助小倩逃離姥姥魔掌。但此時姥姥已將小倩許配給黑山老妖，為了救出小倩，寧采臣不惜和燕赤霞與黑山老妖展開大戰…。
觀後短評：
這部徐克電影工作室的創業作品，據清代蒲松齡《聊齋誌異》改編，1959年李翰祥也拍出邵氏版的《倩女幽魂》。直至1987年，徐克監製、程小東導演的《倩女幽魂》版本，以現代的觀點包裝傳統故事，不同於李翰祥的貼近古典風格，本片以性別曖昧﹙姥姥的陰陽同體，道士燕赤霞的穿耳環﹚，情慾的露骨﹙小倩裸身入木桶沐浴、姥姥四通八達的大舌頭﹚加上以古諷今的暗喻﹙迂腐的官僚體制、市儈的商人﹚，加上取經自日本神怪片的特效技術，將老瓶注入新酒，不但成為古裝武俠式鬼片的濫觴，也大受觀眾歡迎。動作指導程小東、美術奚仲文、配樂黃霑和戴樂民、剪接蔣國權，都為本片的驚人影像做出偉大的貢獻，連毫無演技的王祖賢，都以「小倩」這個角色，成為女鬼的最佳代言人，看她秀髮飄逸，脫俗清新的形象，根本不像女鬼，簡直就像女神嘛！飾演的道士燕赤霞的午馬，以獨特的造型與有情有義的角色塑造，成為最搶眼的配角，還拿下一座金馬獎。本片成為八十年代的港片代表，絕對實至名歸。
文藝鬼片：《胭脂扣》﹙1987﹚
劇情簡介：
三十年代石塘咀名妓如花，愛上富家公子十二少陳振邦，可惜兩人階級懸殊，遭到十二少家人反對，後來二人吞鴉片殉情。但如花在陰間苦等五十年，卻未見振邦的縱影，於是來到陽間尋人。如花在熱心人的幫助下，終於找到十二少，可惜人事全非，傷心地返回陰間。
觀後短評：
導演關錦鵬擅長女性陰柔的幽怨情懷，而本片將塘西風月描寫確實細膩動人，編導將傳統門第階級觀念與現代自由的男歡女愛作對照，不僅是故事文法上的比較，難得的是還以美術呈現的現代冷硬的水泥樓牆，比較煙花頹靡、俗艷繁華的懷舊風華，不只是內在的文理還有外在的影像風格來比對。總觀來說上半部優於後半部，懷舊部份處理的比現代好，懷舊部份中角色不停說著近乎病態的古典辭藻，加上考究精緻的器物佈景，與黃仲標圓熟的攝影機運動，均是華語電影難得的畫面。導演藉由過去傳統的含蓄情意，反映不同時代背景的愛情觀，雖然不見得真的公正客觀，但也是一種作者的心理態度。此外本片的剪接鏡頭相當出眾，例如：電影開始時如花出鏡與十二少合唱一曲〈客途秋恨〉成為彼此邂逅開端的分鏡，還有運用fade out所呈現的延長漸暗，讓影片節奏有著沉緩綿密的味道，有助於電影風格的建立。而且兩位主角張國榮、梅艷芳的相繼離世，也讓人不勝唏噓。最後不得不再次稱許梅艷芳哀怨動人的演繹，她一反舞台表演張揚誇大的演出風格，幾近全內心戲的內斂演出，將傷逝而後覺醒的癡情女性，表現的絲絲入扣，堪稱精彩至極。
現代靈異：《見鬼》﹙2002﹚
劇情簡介：
女孩汶自小失明，對於視覺影像的認知十分薄弱。有一日，汶終等到眼角膜的捐贈，令她重新展開期待已久的彩色生活。但沒想到，汶開始了一連串不可思議的際遇…
觀後短評：
這部《見鬼》筆者記得當時還是在晚上的戲院觀賞的，其實是有嚇到坐立難安，拜先進的特效所賜，影像呈現精細逼真，例如：喜歡舔叉燒肉的女鬼和電梯中離地緩慢移動的半臉老頭、或是寫書法時突然衝出的凶惡女靈，在之前的華語電影都少有如此駭人的效果，導演彭氏兄弟以類型電影作為基礎，結合優秀的跨國技術與純熟執行力，的確是卓然出眾的娛樂佳構。電影中接受眼角瞙移植手術的病人，卻則慘遭鬼魂驚嚇，得到、失去其實沒有幸或不幸，因為世事的循環都自有定數。影片以「全知觀點」(omniscient viewpoint) 的敘述，讓大家都看到李心潔所看到的所有恐怖影像，而戲中其他人卻看不到，這也是恐怖片慣有的手法，可惜的是後段的故事硬扯到泰國而顯得不搭，稍微破壞了先前營造出來的都市鬼話風格，變為異國情調的拼湊電影。《見鬼》會如此嚇人我想誇張的音效及縝密詭異的電子音樂設計，都居功厥偉。女主角李心潔，以斗大的恐懼雙眼詮釋受盡驚嚇的女子，高度的敏銳力與優異的專注演技，橫掃港台所有影后獎項，也是一項難得紀錄。題外話，同年也有多部精采的鬼片上映，像是羅志良導演的深情靈異電影《異度空間》，與陳國富導演的玄虛超自然電影《雙瞳》，以及接下來會提到的《三更之回家》。
短篇靈異：《三更之回家》﹙2002﹚
劇情簡介：
《三更》是香港導演陳可辛邀集韓國導演金知雲、泰國導演朗斯尼美畢達，一起執導的三段體恐怖電影。黎明在這段飾演一個避不出門的丈夫，他相信用中藥替妻子的屍身持續擦澡三年，她就能甦醒過來。曾志偉則是兒子走失後，意外找來、誤闖禁地而被囚禁的警察。
觀後短評：
本片是堪稱最多元的導演陳可辛，挑戰自我的力作，他的前作如：愛情文藝《甜蜜蜜》、性別喜劇《金枝玉葉》、浪漫歌舞《如果愛》，與最近的戰爭史詩《投名狀》，他不斷挑戰自我於類型電影的能耐，很令人欽佩。整部電影像是都市鬼話，九十年代中期，香港盛行《夜半一點鐘》和《陰陽路》等三段式結構的鬼片。成本較低，而且可以讓更多的導演能有所發揮﹙每人各指導一段﹚，每段故事大多以三十分鐘左右的範圍，各展所長，可說五花八門各有特色。《三更之回家》則以親情（曾志偉）、愛情（黎明）作為著力點，氣氛是詭異卻低調的壓抑，不過當電影進行到後段時，曾志偉看錄影帶，發現原來黎明之前就是這樣被妻子所救活時，那種驚悚又感人的真相時，的確讓人百感交集，這也多虧了，陳可辛精練的鏡頭語言與統整各技術部門的高度成績。黎明以遊走於理智陰沉與癡心瘋狂的中醫一角，登上金馬影帝寶座，一洗偶像歌手的包袱，令人不寒而慄的表現，確實可圈可點。加上杜可風營造出活人陰間的傑出攝影，雖是小品，卻也精緻完滿。華語電影本來就少有出色的恐怖片，《三更之回家》，令同類型的其他電影，如《陰陽路》系列，都顯得相形見拙。
地下經典：《鬼抓人》 ﹙港譯:鬼猛腳,1988﹚
劇情簡介：
香港一個偏僻小村落，因假日遊客才有生意可做。一日沙灘發現女屍，警員王小明奉命檢查，結果認為與水鬼有關，決定封閉浴場，而與村民產生衝突，這時一位美艷女警也報到…
觀後短評：
洪金寶作品在八十年代，真的宛如品質保證，不見得能藝術上得獎，但一定雅俗共賞，而且水準整齊。在這部時裝鬼片裡，又再度取材抄襲自多部洋片，例如那隻跑來跑去的斷手就是《鬼玩人》(evil dead)的創意而來。整體架構就像是靈異版的《大白鯊 Jaws》，只不過將鯊魚換成水鬼，戲中因為人們到海灘戲水。其中有人被水鬼抓去。警察局長下令封閉浴場。但是迂腐的鄉民卻不願意，因為這樣必導致生意慘淡，這一切不就是《大白鯊》的翻版嗎？片中許多恐怖又諧趣的橋段，都很有意思，例如：一場女鬼附身的女老師身上，但被踢斷頭又接回的戲，幾個演員在有限的空間﹙客廳、房間﹚追逐逃命，而後女鬼猙獰的面容出現，午馬飾演的老警長才以硃砂彈救了大家﹙值得注意的是，午馬常在這類電影扮演略懂道法的長者或警察﹚，總觀來看，劇情緊湊豐富，對白饒富生趣，尤其是最後所有人在隔壁村的東灣警署力戰水鬼，標準雙高潮式結尾，不愧是傳說中的地下經典。
混合鬼片：《魁星踢斗》﹙港譯：猛鬼差館,1987﹚
劇情簡介：
孟蘭之夜，神探金麥基與孟超，抓到疑犯蛇仔明，但不知原來差館竟有日軍亡魂，使得蛇仔明變成殭屍，但新上任的女上司不信，三人開始一連串恐怖有有趣的過程…
觀後短評：
由大導演王家衛編劇，劉鎮偉執導的《魁星踢斗》，的另類殭屍片，不過本片是日本人吸血鬼，而非硬邦邦直挺挺的中國殭屍。因為其中以中國傳統的趨吉僻兇「魁星踢斗」寫入以玩不出新花樣的殭屍片中，沒有符咒、墨斗、糯米，光是一招內褲套頭的「魁星踢斗」就足以力抗群魔，你能不佩服這兩位鬼才的創意嗎？也使得他的續集《猛鬼學堂》就來個「八仙過海」，繼續玩下去。這部由王家衛及劉鎮偉合作的殭屍Cult經典，一直廣為影迷熱烈討論，敘事流暢鮮活，片中不斷以現代與民俗鬼話的衝突作賣點，重要的是他影響了後期許多鬼片的風格走向。值得玩味的一幕是片中，張學友誤闖雜貨店，沒想到雜貨店老闆竟然是隱性埋名，且功力高強的道長，拿著木劍身手矯健的除掉凶狠女鬼卻還是慘死在大魔頭西洋吸血鬼手上，不只是對林正英式的殭屍電影致敬，某種程度也是種反諷。
原文刊登於2008年TiVo專欄
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