Alan的影劇娛樂閒聊

《羅根》Logan

是深沉剛烈的男性哀歌，道地西部片血脈（尤其一直帶到經典《原野奇俠》的畫面台詞）的公路電影。垂垂老矣的超級英雄，早已退隱成凡人，其實最不易的還是生活，他也在亡命末路裡學習「家」的意義。電影刻畫人性親情部分也是情深意濃，它賦予了更多「家」的意涵在裡面，金鋼狼不再是個拯救世界的超級英雄，他就是個守護家人家園（風中殘燭的老變種人、年幼無知的小變種人）的硬漢男人。

《分裂》（ Split ）

的確是奈沙馬蘭回魂之作，用幽閉空間的氛圍，強調物種潛能的科幻題材，它比較接近《驚心動魄》的世界觀。而且還有對於希區考克《驚魂記》對於人格分裂描繪的致敬之意。氣氛蠻到位的，情節漏洞也不算明顯，劇本算是紮實的。

導演洛伊安德森（Roy Andersson）著名的「人生三部曲」，2000年的《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）、2007年的《啊！人生》（You, the Living），到現在這部2014年的第三部《鴿子在樹枝上沈思》（A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence），依舊延續其慢工出細活的獨特美學（幾乎是七年一部的緩慢速度），用宛如夢境般的唐突奇想，缺乏明確劇情敘事的架構，組成一幅幅荒謬蒼涼的人世困境，用超現實來刻畫現實。

《自殺突擊隊》（Suicide Squad）

用最窮兇惡極的超級英雄來拯救世界，全片就像繽紛狂歡的暗黑交響樂，在愛與痛的邊緣看見正義曙光。音樂選曲品味絕佳，視覺效果搶眼突出。雖然對於觀眾而言還是不夠黑也不夠限制級（類似要像是《守護者》般的程度），以及難以掩蓋的劇情BUG，但還是很具娛樂性。威爾史密斯飾演的「死射」與傑瑞德雷托飾演新版「小丑」都可圈可點。傑赫南德茲飾「燄魔」有超乎預期的表現，最精采的還是瑪格羅比飾演的「小丑女」時而美豔淘氣，時而心狠爆烈，簡直光芒耀眼，是繼蜜雪兒菲佛版的貓女之後，DC最強女配角。

《星際爭霸戰：浩瀚無垠》（Star Trek Beyond）

充滿對這系列的致敬追憶，就像強調優良血統般認真嚴謹，也不忘以九十年代龐克搖滾樂團Beastie Boys的經典樂曲，成為拯救宇宙的秘密武器，連結起所謂的復古感。電影講的就是迷失，無論是外在還是內心的，銀河旅程其實就是人生路，抉擇總是會在某個關口。從舊型富蘭克林號的重新突圍，簡直就宛如《空降危機》之於007系列，一種承先啟後的意義蘇魯。有很明確的LGBT戲份鏡頭，是這一系列的一大進步。這系列從未令人失望，依舊是華麗炫目的視覺饗宴，狂蜂軍團是這集的大亮點 ， 已成為年度最佳科幻片。

《泰山傳奇》（The Legend of Tarzan）
從西裝革履的入世泰山，到再度回到成長之地，非洲大陸叢林蠻荒之境，重新釋放王者野性的成年泰山，就像是《虎克船長》中羅賓威廉斯飾演的小飛俠彼得潘，這些童話傳奇人物成人化還是被迫面對過去，新仇舊恨該還的總會上門來討。

溫子仁導演的 《厲陰宅》 （The Conjuring），當年在台灣創下恐怖電影的歷史賣座紀錄，加上先前的《陰兒房》 （Insidious） ，他儼然成為新一代的鬼王。因為 《厲陰宅》 太受歡迎，還推出外傳 《安娜貝爾》( 溫子仁改做監製 )。2016年終於推出續集《厲陰宅2》（The Conjuring 2） ，比起以杜撰性原創故事為創作的《陰兒房》系列，《厲陰宅》系列 堪稱大魔王等級，更強調的就是真人實事改編，這對於電影這個幻想式的創作媒介來講，是很讓人著迷的催化劑，因為有什麼比真實存在更讓人感到害怕的呢?

《X戰警：天啟》（X-Men: Apocalypse）
憑良心說《X戰警：天啟》在娛樂層面算是成功的，精緻炫目的視覺特效不會讓人失望，尤其最後的變種人團結大戰「天啟」 相當精采好看，天崩地裂、飛沙走石，各個變種人都使出自己的絕招。 文戲部分 ， 對於萬磁王（麥可法斯賓達 飾）的費心刻劃(回歸鄉野當工人， 卻還是面臨失去摯愛的悲劇命運)也很有戲劇張力，但整體敘事比起前兩部還是有些落差（比較起來，上集《X戰警：未來昔日》對於時空邏輯的劇情編織真的非常 出色） ， 對 「天啟」的型塑也不夠飽滿，是較可惜之處 ......完整影評

《與森林共舞》 （The Jungle Book）

真的拍得相當精彩好看，動畫效果已經是鬼斧神工，細節處理得精緻無比，劇情節奏掌握得也流暢密實。電影用「人」與「動物」的差異性，描繪在大自然裏，和諧的平衡極為重要，就像片中一直不斷復誦的「森林法則」，擬人化的童話設定，也是為了增添闔家觀賞的吸引力。

《驚爆焦點》（Spotlight）

《因為愛你》（Carol）
影片拍得絕美驚人、優雅纏綿，簡直就是《遠離天堂》版的《藍色是最溫暖的顏色》。運鏡圓熟唯美，將50年代的復古質地添加一抹淡綠色澤的憂鬱，尤其是那一見鍾情般的凝視對望，有 讓人讚嘆的影像魔力。陶德海恩斯（Todd Haynes）好會拍這種保守時代下的壓抑情感，就像是《遠離天堂》（Far from Heaven），用通俗劇的模式來講禁忌議題。片中所說的「人生沒有意外，到頭來都會回到原點。」（There are no accidents, and everything comes full circle.），就像女主角所以喜愛的玩具火車，火車沿著軌道一直在繞圈奔跑，不斷循環回到原點。這也是象徵著主角要的是遵守禮教下的規矩生活，還是聽從你內心所想，做真正的自己跑出既定的跑道。

《惡棍英雄：死侍》(Deadpool)

好 看！娛樂效果極高的成人動作喜劇。全片都在顛覆我們對超級英雄的既定印象，主角賤到骨子裡的台詞作為，讓人拍案叫絕，尤其看他嘲諷其他超級英雄與電影，真是超賤超好笑的。電影不時對鏡頭說話，打破第四面牆的敘事手法，有著漫畫原來的風格（電影本身也有在調侃這個）。動作場面爆烈精彩，視覺效果精緻且恰如其 分。男主角雷恩萊諾斯有著從影以來最搶眼的角色型塑。

大家可別被先前那部艾希頓庫奇主演的劣作《賈伯斯》（Jobs）給嚇到而為之卻步了，這部《史帝夫賈伯斯》（Steve Jobs）非常好看！光看到奧斯卡最佳導演丹尼鮑伊（Danny Boyle）執導和奧斯卡最佳編劇是艾倫索金（Aaron Sorkin），就是品質保證。電影主軸都放在三場重要的產品發表會台前幕後，用類似舞台劇一幕一段的方式，逐漸勾勒出這位科技傳奇人物的幾個重要時期。這部賈伯斯我想連賈伯斯本尊如果看到都難以挑剔。

入圍本屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳女主角、最佳改編劇本三項大獎，《愛在他鄉》（Brooklyn）由愛爾蘭小說家柯姆 托賓(Colm Tóibín)的小說【布魯克林】改編，並由尼克宏比(Nick Hornby)重新改編，電影劇情講述愛爾蘭女孩艾莉絲雷西（莎雪羅南）為了追尋嶄新的人生，而離開家鄉，隻身前往紐約謀生，她落腳於布魯克林。從剛開始 的思鄉之苦，到面臨一段愛情來的滋潤。當她再度回到家鄉面對至親故友，小鎮的過往一切與布魯克林的新生活，艾莉絲該如何選擇？

野性悲壯，震撼嚴峻，完美融合了殘酷與美麗，令人嘆為觀止的復仇史詩。電影《神鬼獵人》（The Revenant）改編自美國家喻戶曉傳奇獵人- 休格拉斯的真實故事。描寫19世紀初的美國拓荒年代，在荒野邊疆遊一群靠動物皮毛賺錢的獵人，不僅要與敵對的印第安部落搏鬥，更要歷經嚴酷的地形氣候與森 林猛獸的考驗。獵人休格拉斯（李奧納多狄卡皮歐 飾演）意外遭遇大灰熊無情攻擊，遍體林傷幾乎丟了性命。在安德魯隊長（多姆納爾格里森 飾演）的安置下，隊員約翰（湯姆哈迪 飾演）與吉姆（威爾普爾特 飾演）自願留下來照料，豈料這竟是災難的開始!

雖說《007：惡魔四伏》依舊以復古優雅的風格向過去的龐德經典致敬（資深影迷應該有不少發現），動作爆破、感情床戲樣樣沒少。這集的讓「惡魔黨」（007系列的第一個反派組織，從第一集就有了）正式現身，也順到帶出前三集的已逝人物，作為一種串接起丹尼爾克雷格為007主角的這幾集故事。

但這集嚴格來講是令人失望的，導演Sam Mendes二度執導，但對於系列的致敬玩的太過頭，對於心理的刻劃未臻成功，只可惜這集敘事卻顯沉悶拖沓，動作場面也少了驚喜，完全不及上集《空降危機》予人的滿足驚艷。只有開場的一鏡到底動作戲頗有可觀，從跟蹤埋伏直到大樓崩坍，然後追逐至直升機上的一連串打鬥，可以說是這集最精采的必看橋段。之後的火車、飛機、飛車則沒有太多亮點，很似曾相似，也很有一種老式諜報片的氣息。

我真心喜愛《小王子》電影版，絕對是年度動畫之一。它比原著還好看還豐富多采。電影其實很接近好萊塢動畫大片的風貌格局，很國際化。讓這經典文學有了與眾不同的嶄新風采。《功夫熊貓》導演馬克奧斯朋(Mark Osborne)拍出屬於這個世代的《小王子》。

《不可能的任務：失控國度》（Mission Impossible – Rogue Nation）

很有娛樂性的成功商業片，阿湯哥又一肉身神話。電影將美式情報員與英式情報員的差異對比，甚至是亦敵亦友的微妙關係表現出來。那種同是天涯淪落人的特務孤寂，是這系列以往比較少見的呈現角度；他們拯救了世界，但是國家卻只是想利用甚至是遺棄他們，所以正邪特務的相互殘殺也教人不勝唏噓。片中許多橋段設計都算用心，以歌劇杜蘭朵公主當作背景的暗殺行動，或是水中潛入竊取資料，都是很有新意的場面調度。

《小小兵》
從《神偷奶爸》延伸出來的人物外傳，在電影裡這群可愛逗趣的小天兵，亦正亦邪的形象讓他們意外討喜，看到商機的電影公司自然不會放過利用的機會，嚴格來講本片算是一部肢體動作式的喜劇，沒有太多插科打渾式的幽默笑點，畢竟他們講的是沒有人聽的懂的語言。但其實這就是創作者的設計，讓就算是聽不懂大人講話的小朋友，在觀賞時不會因為語言上的隔閡產生距離感；加上兒童最喜愛的鮮豔色彩，主打兒童應該很夠力。

《侏羅紀世界》
災難片類型的不變規則，從危機中重建家庭關係，外界的危機總是彰顯著家庭與情感價值的重要性，合作協力突破難關...主角點燃紅煙火引誘暴龍的出閘時，那紅煙火已經成為招喚神靈的香火，令人動容的一刻。片尾的混種帝王暴龍與正宗暴龍的對決有種在看哥吉拉怪獸電影的感覺。電影不是可以拿高分的娛樂災難片，應該更會有人覺得失望，這不再於現在觀眾對於視覺效果的早已麻痺，而是對於故事或是敘事上的設計，要記得好電影的重點永遠是在故事情節，這一系列還有很大的進步空間。