《鳥人》（Birdman）
真的是一部很讓人驚艷(呼)的電影，導演 阿利安卓崗札雷伊納利圖與攝影 艾曼紐爾盧貝茲基共同創造了一場視覺奇觀，因為它幾乎是用仿一鏡到底的風格拍完整部片（後製剪輯的銜接真是流暢精準且幾無破綻），實在藝高膽大，充滿設計性的巧思，魔幻寫實、天馬行空。
其實從導演決定用一鏡到底的風格來作為本片的定調，就決定了他是一部由形式凌駕(帶領)一切的作品。我的想法是它就是一部「舞台人生」的電影，從故事背景的百老匯，到整個不見分鏡切割(當然是後製技術)的跟拍、旁觀，整部電影從裡到外都是舞台，真實的舞台，象徵的舞台，所以觀眾就像看一場由阿利安卓崗札雷伊納利圖編排執導的舞台劇，當然是一氣呵成的。
而電影果然也將藝界人生、舞台上下的起落盛衰，講的令人觸目驚心，許多意在言外的趣味對照以及嘲諷自婊（片子一直嘲笑好萊塢超級英雄大片，但主要演員也都曾參與過超級英雄電影的演出），只是這種略帶逼迫式的鏡頭敘事，有時候會讓人在觀影時候有些透不過氣來，在情感上面會有醞釀時間點的錯落。演員整體水準非常傑出，尤其麥可基頓與愛德華諾頓更是精彩鮮活。而爵士鼓的即興配樂更是生動精準的抓住整部片的氛圍節奏，它也算是為電影增色不少。
《美國狙擊手》（American Sniper）
84歲的克林伊斯威特依然創作力十足，這部改編自美國海軍海豹部隊狙擊手克里斯凱爾自傳的電影，我們看到一名從小被教育要成為保護家人兄弟的「牧羊犬」，那種正義感以及無私溫暖的性格，當他投入如同煉獄般的伊拉克戰場，遭遇的不只是那種國族間的軍事對抗，還有那種身心在一個嚴酷環境下的潛移默化，就像他曾表示過：「我不把那些人當做是人，不去想他是否有家庭，我只想著要同袍安全。」
導演克林伊斯威特其實不僅是單純想以一個美國英雄傳奇的視角，來看待片中的這些人事物，那些被伊拉克叛亂勢力欺壓的伊拉克百姓其實也是有其無奈苦衷，電影看起來有點像是《00:30凌晨密令》以及《危機倒數》那種寫實逼真、身歷其境的實戰風格，對於特定人物的追捕（另一個敵對的狙擊手），還有戰後創傷後壓力症候群的細膩描繪，很有克林伊斯威特硬漢柔情的創作氣息，文武戲俱佳。男主角布萊德利庫柏傑出的演技，將克里斯凱爾從外型到內在掌握的如實活現。
戰爭的殘酷其實不論是哪一方都必會深又其害，因為戰爭的本質就是邪惡的，任何的報復只會引來更多的報復，有時會想「正義」的標準到底是什麼？很喜歡片中那種人在心不在的刻劃，身體回家但心卻已迷路了。而電影的片尾更有一種回馬槍的強勁力道，理想總是會招受命運無情作弄，但精神卻可以一直延續下去。
《蜂蜜之夏》（The Wonders）
清新脫俗的獨特手法，揉合著魔幻寫實以及自然氣息，細膩鋪成少女面臨家庭束縛與理想渴望，還有對於異性的情感啟蒙都刻畫的入木三分。似乎有點自傳性的投射，電影也找來導演的親姊姊威尼斯影后艾芭羅爾瓦雀來飾演母親一角，那女性敏感的觸覺其實頗能掌握住那種鄉野自然與國族隔閡的那微妙轉變，而更生德國少年的加入，則又是另一種威脅與啟發，卡索米娜看到父親與少年逐漸相處熟稔的吃醋以及對於異性的莫名好奇情愫，那種既有敵意又有吸引的關係，其實很有意思。而那山洞火光剪影的暗喻更是充滿想像空間，不只是男女情愛這回事，而是更多回歸原始自然的一種想像神遊。
完整影評
《一代宗師 3D》
還是很喜歡！它基本上是重新剪輯的新版，多了一些精采好戲(葉問與一線天的高手過招，宮老爺與小宮二手把手傳藝的溫馨親情)，當然也剪了一些戲(有些該剪，有些則就小可惜沒放進來了)，敘事排列明顯作了的更動調整，整體走向韻味跟原版略有不同了。葉問拿回了劇情主軸，宮二變成他生命裡的重要一角，不似原版有喧賓奪主之勢。所以《一代宗師 3D》更白話好懂，更貼近一般觀眾觀影的主流習慣，雖然少了點曖昧幽微的美感，但結構更加明確清晰。全片依舊詩意惆悵，濃烈飽滿，絢麗精緻，令人難忘。看過舊版更要看新版，會有驚喜。
另外，片中又多了許多精采台詞例如「開弓沒有回頭箭」。「人生四件事 生死、是非、得失、榮辱，但其實都是一個我字」。
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