Alan的影劇娛樂閒聊

2023 Alan的十大電影

電影《五月的你，十二月的她》（May December）用一樁極具爭議性的老少戀-格蕾西與喬（茱莉安摩爾與查爾斯梅爾頓 飾演）新聞事件為題，透過一部決定改編拍攝成電影的橋段，讓另一個女演員伊莉莎白（娜塔莉波曼 飾演）的加入（介入）這對老少戀的家庭生活，觀察訪談，逐一帶出更多深藏底層的人性真相。

電影本身充滿後設意味，陶德海恩斯（Todd Haynes）很會拍攝這種通俗劇架構的情感爭議，娜塔莉波曼飾演的伊莉莎白來詮釋扮演茱莉安摩爾飾演的格蕾西，而且還是片中年輕時期的她。有意思的是一個年輕的她（娜塔莉波曼）在扮演已年老色衰的她（茱莉安摩爾）。

「恐懼才方便治理，根本沒有熊」

伊朗名導賈法潘納希（Jafar Panahi）的《這裡沒有熊》（No Bears），依舊是以偽紀錄片加上劇情片的風格類型，電影以雙線敘事並行，一邊是導演潘納希在鄉村隱居，遙控都市的新片拍攝，另一邊則是新片拍攝劇組的情景，想要攜手投奔自由的情侶演員，戲裡戲外的虛實交錯情景。

深刻幽微，狂風暴雨。電影描繪身心層面的問題狀態，會如何影響整個家庭的相處關係，抑或是原本家庭的走向破碎裂痕也受到人物異常狀況的影響。片中林品彤飾演的小曉是過動兒少女，不僅得面對同儕的歧視排擠，還有母親與老師間越界的情感關係，她逐漸崩毀的生活，就像那場山雨欲來的風暴。

劉俊謙飾演飾演主角小曉的班導師保羅，私底下介入學生家庭，他不僅是這對母女關係裡的光明緩衝，也似乎成為一種家庭裡父親角色的替代品（取代片中那總是缺席的父親）。而小曉媽媽陳意涵則是照顧過動兒小孩身心俱疲，只能從保羅老師身上找慰藉。

由《教父》大導演法蘭西斯柯波拉（Francis Ford Coppola）執導，改編自伯蘭史杜克（Bram Stoker）的經典吸血鬼小說，《吸血鬼：真愛不死》由四大巨星蓋瑞歐德曼、薇諾娜瑞德、安東尼霍普金斯、基努李維主演，是九十年代深具代表性的奇幻愛情史詩鉅作，當然也是因為它的導演是鼎鼎大名的柯波拉。

劇情描述1492年的德古拉（蓋瑞歐德曼 飾演）是聖龍會的武土，在教會的號召下離開嬌妻（薇諾娜瑞德 飾演）奔赴戰場嬌妻卻誤信傳言跳河而死。悲痛欲絕的德古拉因此與教會決裂，詛咒上帝也讓自己被詛咒．誓言不惜一切．超越生死，永恆地在人世間找尋已輪迴的愛妻轉世，從此世間誕生了不死吸血鬼。400年後的1897年，他在倫敦遇見了長相酷似前未婚妻的米娜（薇諾娜瑞德 飾演），一場情慾與死亡的衝突於焉展開 ...

今年第60屆金馬獎入圍名單公佈，入圍主要獎項的有商業類型片，也有中國或香港的獨立製片與文藝小品，規模一向都不是電影獎項評判的唯一標準，好壞優劣的標準百百種，有時候喜好共感或許能成為重要指標。

《花月殺手》（Killers of the Flower Moon）用不疾不徐的沈穩筆觸，將貪婪邪惡刻劃的似乎理所當然，是最讓人心驚與不忍卒睹的，導演馬丁史柯西斯（Martin Scorsese）還是很厲害，真的是當代電影巨匠。三個半小時的篇幅鉅細彌遺，種族歧視、謀殺兇案，但是敘事流暢細膩，步調緩慢優雅，情感拿捏節制內斂，體感時間其實不長。

之前好不容易把布列松的作品全都補完，他是少數在三大影展都有斬獲的電影巨匠，他的風格特色不外乎是偏愛用非職業演員，去表演化（他形容演員要像「模特兒」），以及去戲劇性地方式來創作，刻意透過一種疏離冷漠的敘事方式，來延遲拖沓影片的節奏造成情感的「間離效果」。

如果在20年前，問誰可以成為第一位獲得奧斯卡的華人影后，大家毫無疑問都會講「張曼玉」（誰也沒想到這個成就會是楊紫瓊達成了），「張曼玉」這個名字在整個1989年起到2004年止（當然她早在1984年就出道），這短短的十五年間，創造後輩女演員一輩子都難以企及的成績。

 《我的天堂城市》其實感覺很像異鄉遊子或是移民者的生活寫照，本片導演俞聖儀是長年旅居美國的台灣女導演。這部片有點類似香港導演羅卓瑤很常拍的故事題材背景（尤其讓我想到羅卓瑤早期的《外國的月亮圓些？》，但當然還是很不一樣）。