同步載於我在TiVo的專欄
從入圍名單來看，金曲獎是以語言而非樂風來做分類的，這點是和其他國家音樂獎﹙如：美國Grammy獎﹚不太一樣的，這有時也會造成在評選時的困難度，畢竟唱搖滾跟唱R&B要如何硬分出個高下呢？但這有時也是音樂分眾市場還不夠壯大的無耐選擇。不多說！現在我們就來看看誰有可能是今年的歌王歌后吧！
最佳國語男歌手獎
最佳男歌手，曹格的多變唱腔與創作力，是得獎大熱。陳奕迅舉重若輕的嫻熟技巧也是黑馬。
曹格【Super Sunshine】
曹格以更沉穩多元的創作與唱功，推出新作。開場曲〈Super Sunshine〉，取樣鄉村老歌，可惜“心意”有到，但“新意”不足。〈起床歌〉以12小節的藍調﹙Blues﹚曲式結構，打造老式藍調搖滾風華，活潑的編曲，掩蓋旋律的平乏，也入圍了最佳編曲。〈無辜〉、〈單數〉都是較能展現唱功的抒情慢板，他的滑音，讓情緒更加濃稠，但專輯中的情歌極品就屬〈愛到最後一秒也不委屈〉莫屬，有著前作〈世界唯一的你〉的影子，但還是好聽極了。俏皮的〈愛愛〉以廣東大戲加雷鬼，玩的很開心。〈愛的弧度〉前面的爵士鋼琴，輕柔鋪成，慢慢加入福音樂風，曹格唱起這類音域較寬的歌曲時，最是拿手。他充分掌握自身的優點，與聲音表情的豐富，列為歌王首選。
方大同【Wonderland未來】
方大同不同於陶喆或周董的那種美式R&B，他以70年代的復古靈魂樂，成功打入台灣市場。他的演唱風格以大量拖拍方式，〈Love Song〉是年度極品，前奏弦樂編寫的華美，和弦相當自由。〈夠不夠〉轉音技巧流暢多變，〈愛在〉亦是一首抒情靈魂樂，他輕靈自如的在樂曲中遊走。他的確是華語歌壇的明日希望。不過在眾多強敵以更多變的音樂風格圍攻之下，希望不大，他應該要拿最佳新人才對的阿！
TANK﹙呂建中﹚【延長比賽】
Tank可以說卡位成功，在周董、陶喆、王力宏之後，佔有R&B小天王的位子。前三首，獨特風格的〈反恐小組〉、重搖滾的〈街頭霸王〉、碎拍節奏〈延長比賽〉都是重口味的歌曲，其中〈反恐小組〉還入圍最佳單曲製作。後來的〈非你莫屬〉抒情節奏藍調，加上鋼琴，輕易的成為K歌金曲，Tank的輕重音與轉音，可圈可點。〈嵐〉、〈晴天雨〉都是中板情歌，Tank反而沒有突出的發揮。〈第二次初戀〉有著英國歌手Craig David那種2 -Step節奏藍調的味道。〈城裡的月光〉是翻唱許美靜的歌曲，編曲的中國味，讓我不禁想起陶喆，但他還是唱出有別於原唱的情調。整張專輯，Tank可以說是全製作，才華無庸置疑，專輯也頗用心好聽，可惜前輩的影子擺脫不去，自我的明星品牌也還未確立，有種不高不低尷尬。
陳奕迅【認了吧】
陳奕迅的【認了吧】與粵語專輯【What’s Going On？】可說是一體雙生的專輯，多首歌不是翻唱就是有呼應。首曲〈烟味〉有著王菲那種華麗弦樂加搖滾的韻味，陳奕迅的唱法恰如其分，沒有過度的用力。周董詞曲的抒情歌〈淘汰〉，刻意不押韻的作法，有著未修飾的情感張力。香港音樂人梁翹柏的〈紅玫瑰〉，以鼓與弦樂編織出富戲劇感的情調，聽的出陳奕迅變化莫測的表現力。〈愛情轉移〉是專輯中的精品，林夕精準的寫詞「回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗 等虛假的背影消失於晴朗 陽光在身上流轉 等所有業障被原諒」絕對是最佳作詞的遺珠。但有一首歌可以讓我義無反顧的將歌王頒給他，那就是陳小霞作曲的〈好久不見〉，陳奕迅沉緩拖沓的內斂唱腔，每一段的層次都有細部變化，其實帶點拖拍，但掌控的剛好，這首歌也動聽的無以復加。R&B的〈愛是一本書〉、Jazz Big Band的〈第一個雅皮士〉加上〈月黑風高〉的搖滾，也是再顯他的詮釋驚人寬廣度。這張專輯，陳奕迅舉重若輕的功力，絕對高分過關，假如沒得獎只有翻唱創意的唯一因素了。
信【我就是我】
信樂團的主唱，阿信，向來是台灣最具代表的強力高亢的男聲之一，自從單飛後，第一張專輯的失敗無趣，第二張專輯【我就是我】已經進步了一些，專輯中大都為以信的特色來打造，搖滾類的歌曲是不二選擇。〈傷城〉、〈幹什麼〉、〈Run〉都有著延續風格，尤其〈Run〉的硬式搖滾，狂野嘶吼的歌喉與不倒的鐵嗓，假如有最佳搖滾男歌手，他應該很有機會。〈我恨你〉的抒情搖滾，加上弦樂伴奏與電吉他，是比較聽的出層次的歌曲表現。純抒情曲〈錯了〉，反而就顯的不太一樣，「你一定哭過 在心裡的某個角落 天曉得我多麼難過」唱的深情，愛聽K歌的人，可以直接跳來這首。他厚重的喉音共鳴，唱起高音，又直又穩，搖滾類的曲風很對味，但細部的詮釋還是不足，專輯也未有出色的作品提升他的成績。
楊培安【楊培安II】
高音在比賽時，總是最為討好的一種聲音，大家在聆聽時總會有欣賞奇觀式的滿足。以華語樂壇來說，楊培安可以說是新生代的男高音標竿。專輯中第一首〈痛也不說出口的我〉，是首抒情曲，深情高昂。中快板的〈完美世界〉幾乎量身打造的音域，將他的高亢嗓音發揮的淋漓盡致。發覺楊培安在唱起勵志型的歌曲時，總有更為激昂的推波助瀾之效，整個就熱血起來了，〈盡情看我〉、〈讓全世界為我們加油〉亦為此類。〈愛不能從頭〉後段一階高過一階。〈快樂的歌〉神似The Supremes的〈You Can't Hurry Love〉，至少節奏段落很相似，但我不想以“抄襲”這種粗俗的說法，可能有取樣吧？我想高音是他得天獨厚的天賦，不過一昧的飆高，聽多會很疲乏，而且假如唱高音是最佳男歌手的標準的話，張雨生、林志炫早就拿超過一打金曲獎了，但他們也都未曾獲得金曲歌王，所以楊培安希望渺茫。
最佳國語女歌手獎
四位金曲歌后大車拼，蔡健雅，舒緩優雅的內斂聲線，強碰上，莫文蔚千變萬化的演技派唱功。
孫燕姿【逆光】
金曲歌后孫燕姿，以【逆光】再爭寶座。主打歌〈逆光〉的勵志大器，編曲Martin Tang，以乘風破浪般的線條鋪成，將孫燕姿的演唱幅度增添寬廣的空間。〈我懷念的〉迷人順耳的曲加上淺顯平實的詞，漸進式的層層推砌，孫燕姿優異的唱功得以盡現。〈飄著〉的抒情搖滾，展現孫燕姿能收能放的聲線彈性。中板情歌〈關於〉，大提琴加上風笛，她平靜如訴地，唱出沉潛之後的自信。孫燕姿自然率性的嗓音，是她的特色，隨性不做作的唱法，其實有些見仁見智，因為她的音有時會不穩定，有些飄，虛實的分別也不夠分明，已經被鼓勵過，在沒有更特出的表現之下，得獎機會低。
蔡健雅【Goodbye & Hello】
蔡健雅是都會型創作歌手，擅長以Folk Rock﹙民謠搖滾﹚搭配成熟情歌，中低音極為迷人。〈達爾文〉小寒不俗的填詞，閒適的吉他與大提琴，配上蔡健雅細膩鬆軟的嗓音，是專輯中絕佳逸品。〈越來越不懂〉的Country Rock樂風，〈化學實驗〉民謠搖滾的活力，〈It's True〉延續此類風格，三首曲風都是蔡健雅擅長的獨門密技，想到這類樂風，一定會提起她的名字。慢板情歌〈當你離開的時候〉與〈空白格〉，蔡健雅流暢的敘述式唱法，是她拿歌后的得分點，尤其是〈空白格〉，她沒有油滑的轉音，幾乎都是平鋪直述的尾音，如輕撫而過的安慰。整體專輯的完成度與精緻度，都相當成熟，蔡健雅在整體成績的烘托下，最佳女歌手呼聲最高。
張惠妹【STAR】
台灣歌后阿妹以【STAR】打破紀錄，第九次入圍最佳女歌手，成為史上最高。〈你是愛我的〉是標準阿妹式的情歌，她唱的戮力，但聲線有些刻意，反而沒有感動。〈快樂眼淚〉、〈知己〉，雖為情歌小品，但至少情感拿捏，中規中矩。復古High歌〈薇多莉亞的秘密〉，展現阿妹動靜皆宜的優點。Funk樂風融合R&B的〈SO GOOD〉，〈Don’t Sail Away〉的Bossa Nova，舒緩鬆軟，似乎沒有難得倒她的曲風。抒情作〈如果你也聽說〉，動聽的旋律，「還是你依然會心疼我」當中的「疼」字，有著細微的變化，演繹的感情充沛。阿妹是當前台灣的最佳女歌手，無庸置疑，但專輯有些雜亂，不若【Bad Boy】的奔放自然，也沒有【真實】的細緻動人，所以得獎機會不高。
莫文蔚【拉活…】
也是金曲歌后的莫文蔚，這張專輯幾乎一首包辦所有作曲。〈日場夜場〉，以浩室舞曲加上Funk，絕妙新鮮。〈請把手機關掉〉的電子搖滾，都展現她不同於以往的企圖心與音樂想法。〈頭號粉絲〉民謠搖滾，竟加入歌劇〈蝴蝶夫人〉的吟唱，莫文蔚一展除了流行唱法外的古典聲樂底子，令人驚艷。抒情R&B〈其實我一直都想對你說〉，才是一展功夫的好戰場，莫文蔚的迷人聲線，真是扣人心弦，尤其是每個樂句的尾巴，都有細膩的轉音，彷彿編織情網般，陷入就很難出的來。〈L!VE 拉活〉以輕快的民謠搖滾，重現滾石時期的青春活力。改編俄國歌劇的【Prince Igor】莫文蔚以慵懶的爵士唱腔，化身酒吧女伶，真的很佩服她千變萬化的唱功。她將歌聲變成演技的多層次表現，很有可能是黑馬。
梁靜茹【崇拜】
梁靜茹可說是的當今華語歌壇的情歌高手，她的唇齒音明顯，在詮釋歌曲時，只要收歛的唱，就能有細膩質感，而且技巧嫺熟，感染力十足。主打歌〈崇拜〉中寫道「幸福好不容易 怎麼你卻不敢了呢？」令人唏噓，梁靜茹唱的很節制，拿捏得宜。〈Ces’t la vie〉加入厚實的弦樂襯底，梁靜茹的長音，拉的相當自然。〈每天第一件事〉不同的樂器配置，編曲層層推疊，後來又回復單純。〈會呼吸的痛〉，以鋼琴音色，敲擊著聽者的心緒。梁靜茹最擅長的就是抒情曲與輕快樂風，因為她纖細的音色，承擔不起過於重的曲式﹙例如：搖滾﹚，加上不擅創作的因素，也有可能成為得獎的絆腳石。
蔡淳佳【慶幸擁有】
每年入圍名單都會有黑馬，今年是新加坡歌手蔡淳佳，她乾淨穩定的唱腔，唱起情歌絲絲入扣。〈慶幸有你愛我〉絕對為專輯中的第一好歌，蔡淳佳溫婉的純淨音色，沒有太多雜質，反而有種沉澱後的豁達。翻唱韓國歌的〈Yesterday〉有著不輸原唱的風格。〈約好的以後〉的抒情也是極適合的。〈倒愛〉也是很值得推薦的K歌，而且她有著較多的情緒抒發。蔡淳佳的抖音非常細緻，輕盈甜潤的演唱風格，不愧有療傷歌手之譽。可惜制式風格，過於平淡的表現，最佳之名，很難輪的到她頭上。
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