《敦克爾克大行動》（Dunkirk）
今年目前為止個人年度最佳影片。
諾蘭這樣拍戰爭片，其他人以後都很難玩了。倒不是說電影本身是如何炫技之類的（其實並不會），它反而有種光芒內斂、樸實無華的古典質感。而諾蘭精準篤定又氣定神閒的場面調度，讓「電影」這個東西，再度賦予無可取代的藝術價值。
風聲鶴唳的襲擊肅殺與生死交關的人性試煉，在催逼式的鐘錶計時風格配樂下，幾乎是緊抓不放的操控著觀影目光。更不用說那再度施展的時間技法，三種空間環境的三種時間幅度，在精妙的時序剪裁下，有了天衣無縫的契合感。
那些團結齊心投入戰場，勇敢救援自家子弟兵的民間船艇，讓「家」的概念超越了戰火無情，是最讓人動容的一刻。
《報告老師！怪怪怪怪物！》（mon mon mon MONSTERS）
有驚喜！青春校園片拍得如此恐怖殘酷、血腥暗黑，看得出創作者對於類型掌握之游刃有餘。這片的技術水準之優，已經是可以得金馬獎的那種程度，美術佈景、視覺特效都非常可觀。尤其宛如《殭屍》的屋邨舊樓搭景，真的很講究。
這片可以說是恐怖奇幻版《告白》，片中怪物闖入公共場域的殺戮設計，讓人想到余允抗的經典鬼片《兇貓》，風格氛圍的營造也似麥浚龍的名作《殭屍》。一場怪物在十字路口攔下公車，然後上車大開殺戒的高潮戲，簡直媲美韓片《屍速列車》，尤其配上甜美版《My Way》，超反差超爽快，好喜歡這設計，讚死了！
全片放眼所及都是對當前社會的批判關注，校園霸凌、家庭問題、獨居老人、街頭遊民、宗教亂象等，尤其是霸凌的層次還細分，從同儕、師長，延伸至人魔間善惡的互換，人性的邪惡往往不亞於魔怪，邪念的滋長其實都是人所生成的。
導演九把刀極盡戲謔嘲弄之能事，同時這戲謔嘲弄也對向自己。娛樂性十足，口味也很重鹹，內心暗黑面不夠的人，是絕對拍不出這樣的內容，衛道保守人士可能也會吃不消。
《魅惑》（The Beguiled）
故事背景是美國南北戰爭期間，一名渾身散發男性費洛蒙的敵方傷兵，被一所女子寄宿學校發現並且收留照顧。就像是攪亂一池春水般，每個女性人物內心裡，自然而然地被這外來異性，撞擊出陣陣波動漣漪，宅院外隆隆作響的砲聲畫外音，其實都像每個角色性壓抑下的心跳聲響。
我沒看過1971年的原版，但這部在蘇菲亞柯波拉的執導下，以一種古典畫作般的光影質地與精美構圖，呈現女性敏感纖細的心理氛圍。尤其女孩們的日常刻畫，很難不讓人聯想到蘇菲亞柯波拉的1999年的處女作《死亡日記》（而且這兩部同樣都有克絲汀鄧斯特）。
不過，這種壓抑矛盾的柔美沉鬱，蓋去了原有濃烈的愛慾痴怨，以某種原始生物的性吸引力互動來表現，但男性終究成為這場戰爭的犧牲品。當妮可基嫚、克絲汀鄧斯特等教師叮嚀著女學生，針線縫紉要直一點、要緊密一點，其實她們還是在禮教的桎梏下，埋藏縫合對於情慾的渴望，那一幕透過鐵欄杆大門的推移鏡頭，凝視著等待求援的她們，一群失去生氣的女子們，茫然地沒有一點掙扎的力量。
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