一年一度的金馬盛事即將展開，每年男女主角項目一樣都是競爭最為激烈的生死擂台。今年最大的驚喜是國際影后鞏俐首度入圍，她宛如教科書般的超強演技，被譽為這個項目的大熱門，其他候選者湯唯、趙薇、陳湘琪也都非第一次角逐，其中只有桂綸鎂曾經得過影后大獎。今年五位影后入圍者中，三個中國女星對抗兩位台灣女星，而疲弱已久的香港女演員則在這個項目缺席了。
湯唯《黃金時代》可圈可點 氣質取勝
湯唯以許鞍華導演描述民國四大才女之一的蕭紅傳記電影《黃金時代》，三度入圍金馬影后。這位量少質精的女演員一向都是金馬模範生，在這部略帶舞台劇式風格的電影裡，她賣力演出主角顛簸起落的悲劇人生，從清湯掛麵演到大腹便便，與另一半蕭軍炙烈卻又被妒忌的矛盾衝突，還有貧賤夫妻百世哀的無奈，幾場感情破裂的心酸吞忍演來令人揪心。可惜湯唯的表演能力，在這部刻意疏離甚至是形式強過敘事的作品裡被削減了，以強調逼真神似的傳記題材標準來說，說服力有點打了折扣，只能說稱職，拿獎希望渺茫。
桂綸鎂《白日焰火》幽微細膩 戲份薄弱
刁亦男執導的懸疑黑色電影《白日焰火》是今年柏林影展金熊獎的電影，女星桂綸鎂在片中飾演謎樣般的神秘女子，戲份不重但可圈可點，也讓她連續三年入圍金馬影后，打平楊惠姍創下的紀錄。片中桂綸鎂從可憐的被害者變成犯罪事件的當事人，有點類似她去年入圍《聖誕玫瑰》的角色轉折，但這部片的幽微性更明顯，桂綸鎂用收斂細膩的方式是營造一種撲朔迷離的氛圍，雖契合影片味道，但缺乏得獎場的支撐，而且戲全被男主角廖凡搶掉了，要得獎很困難。
陳湘琪《迴光奏鳴曲》壓抑收斂 內心衝突
被譽為台灣唯一希望的陳湘琪（桂綸鎂演的是中國電影），在《迴光奏鳴曲》中飾演寂寞乾涸，又燥熱黏膩的更年期中年婦女，在鏡位刻意的框架構圖型塑下，那種受困壓抑的弱勢氛息表漏無疑。對於身體的生理轉變，心理的情慾渴望，以及面對女兒年少甜蜜愛情衝擊，不自覺會讓人想起《月光下，我記得》寶猜(楊貴媚 飾演)，儘管她的氣質口條真的不像中低階層的縫紉婦，但她對於玲子這個角色複雜的內心思緒，刻劃的確實內斂自然。最後的撞門一幕，是個非常有力量的收尾，更讓玲子這個角色在一致性的壓抑後有了爆發力的出口，收放之間也完成了一個角色的扎實厚度。但她面對兩位實力超強的中國女星，會是場苦戰。
趙薇《親愛的》感人催淚 改頭換面
陳可辛執導的尋子電影《親愛的》取材於真實故事，女星趙薇詮釋粗俗質樸農村媽令人驚艷，除了外型的改頭換面，一口安徽方言腔更是一絕，一直知道趙薇很能演，但沒想到她這麼會演，三度入圍金馬（前兩次女配角，沒算她入圍的新導演一項）實至名歸。她其實在影片的後半才出場，開始的警局審問戲就非常精采，她將那種收養兒女即將被送走的不捨悲痛演繹的入木三分。另一場在大街上巧遇收養兒，那種激動的真情流露，以及被眾人追打的橋段，更是感人催淚的得獎場，看過的人都難以招架。要不是她的戲份明顯不足（只演了半部電影），加上對手大前輩鞏俐實在太強（想當年趙薇的第一部電影《畫魂》她只是個沒有台詞的臨演小角，而擔任女主角的鞏俐已是國際影后了），這應該是趙薇離金馬最近的一次，以聲勢來講是坐二望一。
鞏俐《歸來》層次飽滿 演技範本
金馬終於等到張藝謀與鞏俐的黃金組合來叩關，真的是《歸來》了。不可否認，張藝謀總能逼出鞏俐的表演潛力，她的所有代表作《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《滿城盡帶黃金甲》 等，幾乎都是老謀子的作品。她在《歸來》裡飾演勞改教授之妻馮婉瑜，光是一開場被高幹質問，心不甘情不願的吐出「明白」二字的細微聲腔變化，就是示範級的表演。之後無論是與丈夫隔門相逢、對女兒背叛的不諒解或是車站的訣別，都是鞏俐施展扎實演技的舞台。這還不是最厲害的，之後揣摩罹患的失憶症的神態舉止更是爐火純青，那種面對摯愛的漠然失憶，與在記憶的浮現與遺忘間轉換的層次變化，都是高難度的演技範本，鞏俐跟其他對手比根本是拿奧運金牌比全運會，金馬影后幾乎沒有對手。（系列三之一）
撰文:Alan Chu(朱哲輝)
原刊載於LiTV輕生活
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