Alan的影劇娛樂閒聊

《幸福的拉札洛》
好絕妙的奇片，根本《蜂蜜之夏》再升級。電影講階級制度，用寫實手法刻畫與世隔絕的窮鄉僻壤，影射過去被壓榨的奴役制度，再用魔幻手法讓宛如聖人性格天使氣質的主角男孩進入現代，一切生活的轉變進步了，但生活制度的壓榨卻也更加進化。

編導艾莉絲羅爾瓦雀用魔幻寓言講完好宏大的國族社會議題。創作構思出人意表，電影語言細膩詩意。特別是用那些神蹟降臨般的時刻，對比人性的自私可悲，電影收尾那場根本聖經故事再現，好不忍又好犀利。

早被世俗蒙蔽的醜陋之心，怎麼看得見真實天使的降臨。編導批評人性、歷史，當然還有宗教。

《淪落人》

編導陳小娟以新手之姿將兩個天涯淪落邊緣人的相遇，用質樸溫潤的手筆，生活日常性的細膩寫意，重現港式溫情小品的誠意感人之作。雖說陳小娟大概只有許鞍華的三成功力，敘事安排情節轉折有點明顯生嫩感，但還好演員的傑出表演就像是蛋糕上的奶油，將一些痕跡粗礪都給抹平順。

黃秋生從絕望厭世到重燃生命活力的層次轉變頗具說服力，那種舉重若輕、張弛有度的演繹相當自然，尤其那種瞬間喜極而泣的高難度演繹，盡現影帝實力。女傭Crisel Consunji與其對戲也絲毫沒被壓下去，已經很難得了。

除了黃秋生，我可以理解金馬入圍全軍覆沒的結果（跟《歲月神偷》例子有點相近），論述議題性力度未達，對比性角色過於扁平，而且過於良善正向的創作導向。儘管如此，但這其實也是種對於現在燥悶香港社會的安定療癒。

而且電影真的夠感人，戲院啜泣聲此起彼落。那空氣裡如夏雪般的飛舞棉絮，讓人想起許鞍華的《女人四十》也有類似營造，是令人感到沁心暢然的難忘畫面。

《哭泣的女人》

從拉美鄉野傳說來到近代美國恐怖故事，從傳統故事影射的殖民統治階級悲苦，變到拉美族群環境的單親家庭，影射家暴兒福等社會議題。這個「厲陰宅」宇宙的系列還得繼續延續那鬼片之王的招牌。

片中「憂羅娜」（La Llorona）宛如東方故事的「虎姑婆」，從恐嚇小孩要聽話的警世意涵，到多元層面的歷史文化延伸，要知道所有恐怖故事幾乎都是警世寓言，背後都有個遺憾悲劇。

我們在高度強烈的駭人聲響與變出新花招的驚悚橋段衝擊下（窗簾、浴缸、泳池的段落設計都很絕），別忘了愛與信念，還有勇氣的重要，畢竟現實生活的冷血殘酷比起妖魔鬼怪可一點都不遑多讓。