一如去年，今年第57屆金馬獎，依舊沒有中國電影的正式參與，香港電影也只有獨立製片來參加，少了對岸去年的刻意針對性，今年參賽情況跟去年差不多，以台灣電影為主力，加上一些香港獨立製片、星馬華語電影。值得慶幸的是，台灣電影的整體表現依然出色，而且不少突出的星馬電影也踴躍參與，整體名單更加多元豐富，整體來說競爭比起去年更為激烈，戰況依然精采可期。
最佳影片 & 最佳導演 浪漫動人《消失的情人節》對決犀利破格《同學麥娜絲》
陳果導演的《墮胎師》是唯一沒入圍最佳劇情長片的最佳導演入圍者，電影刻劃中國母親與香港女兒的愛憎情仇，導演陳果還是以獨立製片最為對味，創作依然生猛，批評力道毫不手軟。宗教的荒謬、香港寸金尺土的房價亂象，又是一部中港氛圍下的香港寓言。陳果作品的女性主角常有種聖女形象（《三夫》、《香港有個荷里活》），片中白靈也是，善良奉獻但受盡犧牲（或欺騙）。電影一些超現實的畫面有著陳果作品喜愛隱喻的風格，但這種題材也容易引起兩極評價。
做為本屆入圍最佳劇情長片的唯一港片代表，《手捲煙》是部氤氳慘淡的末世江湖輓歌。回歸前到回歸後，落魄英軍成了古惑仔，從被英女皇遺棄到成了中國香港的江湖淪落人，加上片中角色還有台灣勢力參一咖，表面是香港最擅長對味的黑幫江湖類型，實則還是在影射中港台三地的政治關係。邊緣人穿梭在險惡江湖，不是瀟灑的無間道，確是更想做個好人，百般滋味捲入煙草裡，一吐而盡，是接地氣的當代港產電影。本片技術到位，片尾一鏡到底的一打三動作戲非常精彩。
已是影壇大師的蔡明亮，新作《日子》繼續他極簡主義的展現，全片幾無對白，也沒有配樂，影像素淨澄澈，偏向紀實風格且有著詩意簡潔的構圖。開頭李康生部分充滿水的意象，大雨、水杯、浴池。泰國的亞儂弘尚希則是火，香火、炭火，兩者反而是水明火暗。兩個男主角，一個養病，另一個飲食，一個病痛衰敗，另一個青春正茂。兩條不相關的主線，異國陌生人第一次接觸就是親密服務，「曖昧流動」、「情慾流洩」也是日常。片尾音樂盒禮物流瀉出的樂音，有可能是蔡氏作品少有的溫馨愛意時刻。在宛如緩慢吐息的節奏中，不管怎樣的生活體會，其實就是日子。他已到了另一個境界，第三座金馬對他只是錦上添花罷了。
鄭有傑導演的《親愛的房客》有著強大的議題性，並且用推理元素包裝。沒有感情的家人像房客，有感情的房客就像家人，在海港城市(基隆)中，失去同性伴侶的男主角面對外界的質疑撻伐，只能堅守所愛，卻也像在岸邊期盼靠岸的靈魂。導演鄭有傑以角色人物的矛盾立場來解構家庭的意義，敘事細膩從容，不慍不火，善用地理環境來映照角色內心，編導比起過往更加成熟，只是感人與煽情的拿捏在不同觀影者中會有不同的解讀。
入圍九項的《同學麥娜絲》是導演黃信堯繼《大佛普拉斯》 又一黑色喜劇新作（也是鍾孟宏監製），從前作的「Plus」到新作的「Minus」，片中四位職業個性迥異的同學，也是中年失意男人間的情誼變化（呼應片名），一部既社會寫實又異想超現實的荒誕幽默男兒悲歌。這是很直男的電影，當男人到後來只剩一張嘴，練肖話互相吐槽，看似青春過往的打屁，但實際上人生際遇早就變質了情感。超直男的台式喜劇，出其不意的打破戲劇幻象，是創作者的一種自嘲。但就像是狂虧猛笑後的悶煙，那種淡淡無奈的男人惆悵才是叫人感嘆的地方。電影的犀利破格是優點，但它最大對手是人見人愛的《消失的情人節》。
本屆入圍大贏家11項的《消失的情人節》這部絕對是陳玉勳最好的作品，不僅超越一樣以愛情為主題的《愛情來了》，我認為某些層面來看，甚至還好過他原本的最佳作品《熱帶魚》，相當好看暖心。電影在輕盈節奏的律動中，講述一段奇幻浪漫、甜蜜揪心、真摯動人的現代愛情寓言。在人物設定的快慢時間節拍的荒誕的戲劇性上，逐漸達到一種平衡點。陳玉勳走回自己最擅長的庶民幽默、喜感趣味，而且越趨圓熟精準的境界。在幾乎無懈可擊的技術表現上（美術、攝影、視效、選曲），刻劃世間男女、土地人情，編導用一部電影傳達出豐富面向。金馬大獎頒給它應該是最沒有異議的選項。
最佳男主角 深刻入微莫子儀 對決 鮮活突出李國煌
劉冠廷在《消失的情人節》飾演慢半拍的公車司機阿泰，他的癡心守候堪稱銀幕最佳暖男，這個角色在表演節奏的掌握上與女主角是反差，一慢一快也成為微妙的戲劇衝突點，他今年有至少三部作品參與金馬，而且角色迥異，這看得出劉冠廷表演幅度的寬廣，未來還是無可限量，只是今年對手都比較強，他是稍嫌弱了點。
《怪胎》以強迫症（OCD）為主軸，描寫愛情關係中男女關係的微妙變化，從討喜怪異、幽默甜膩，到後來的苦澀別戀、悵然揪心，類型風格在愛情喜劇與奇想警世中轉變。男主角林柏宏從片中的單純強迫症患者，到恢復正常後的負心絕情，他本身表演穩定，但就是稍嫌刻意以至於鑿斧痕跡明顯。
港片《手捲煙》本片堪稱香港中生代男演員的演技擂台，太保、白只、袁富華，三位金馬金像雙料得主搶戲搶的恰如其份，但唯一主角就是林家棟，他的戲份貫穿全場，演技精煉深刻，角色的陰沉抑鬱、為義無悔拿捏得入木三分，一幕好友自殺後的崩潰痛哭非常厲害，有奪影帝的實力。但唯一可惜是跟《樹大招風》來比還是稍嫌弱了點。
新加坡電影《男兒王》描寫為生活所逼的中年直男大叔，因生計進入了五光十色的變裝皇后界，用濃妝豔抹粉飾內心苦楚，性別喜趣調劑歧視困頓。本片像是一朵俗艷的南洋奇花，可以說它是新加坡的《沙漠妖姬》或是《鳥籠》，但更多的是對新加坡社會風氣、環境體制、性別教育做出探討。男主角李國煌用純熟的悲喜劇演技，詮釋角色用內外輪番衝突下的心境轉折，眼神舉止轉變有層次，一幕變裝宿醉被抓包，立馬假裝鬼上身的表演簡直神奇，全片的聚光燈就在他的身上，演技鮮活突出。
但目前影帝最大希望是《親愛的房客》的莫子儀，他堪稱今年台灣男演員的最大亮點，戲份吃重，在角色極大份量的承擔下，壓抑飽滿的情緒，將委身照顧已逝男友家人的辛酸苦樂，詮釋的深刻入微，十足感人。與婆婆陳淑芳的對手戲異常動人，那種細膩入戲的程度已入化境，是今年金馬影帝的第一人選。
最佳女主角 收放自如 白靈對決 嫻熟沉厚 陳淑芳
《消失的情人節》裡的李霈瑜與男主角劉冠廷是快慢的反差，她的表現的確自然討喜，也替電影加分不少，尤其是她成功掌握喜劇該有的靈活誇張，並且帶入質樸真誠的傻氣，她的甜酸苦澀有了層次分明的渲染力，最後苦盡甘來的瞬間掉淚，是很打動人的加分題。只是表演基本功還是不如經驗深厚的其他入圍者，稚嫩看得出來。
而《怪胎》的女主角謝欣穎是我認為去年台灣電影最好的表演之一，一樣要詮釋強迫症患者的身心狀態，她也真的表現的可圈可點，尤其她將角色為愛付出的執著，後遭背叛的心碎詮釋的絲絲入扣，一幕刷馬桶刷到崩潰大哭得撕心裂肺，叫人看得無不心酸。只可惜目前呼聲不夠。
黑色喜劇《腿》以一場看似醫療糾紛的，在找腿的過程裡面對醫院官僚體系的形形色色，也回首檢視男女主角彼此的感情關係。幽默通俗中冷不防犀利話語情節冒出，是殘酷喜劇，也是愛情鬧劇，女主角桂綸鎂將角色的執著難搞拿捏的相當到位，尤其隨著劇情的推展而漸漸帶出角色的重情愛意，那種喜感與寫實收放之間是影后才有的本事。但卻也有稍嫌刻意匠氣的感覺。
女性家庭史詩《孤味》一家四個老小的百般女人心事，女人心海底針，一群女人齊聚一堂，就是暗潮洶湧、靜水深流了。電影以溫婉細膩的筆觸娓娓道來台灣女性的多重面向，怨懟接受、放下釋懷，女人眼淚是往肚裡吞，荒唐衝突隨處即發，一幕佛道法事對抗的橋段令人拍案叫絕。陳淑芳是唯一在兩個版本都演出一樣角色的演員，就知道她的份量幾乎難以取代。她嫻熟沉厚的表演，是台灣傳統女性鮮明的標幟，無論是廟裡終於放下執念的淚流不止，或是片尾成全的豁然釋懷，都是資深老薑的深厚實力。
《墮胎師》的白靈再度與導演陳果合作，這個角色造型與演繹風格，感覺很像似《三更2餃子》的延續，但是發揮空間很大，她也使盡渾身解數，各種得獎場輪番上演，無論是獲悉被欺騙而在飯店中庭大哭掉入水池，還是在與恩人車震完事後，失魂落魄地罵對方給錢把她當妓女，卻又叫對方匯錢到她戶頭的荒謬喜感，片尾與女兒在公車站亭裡嘶吼哭喊也是淋漓盡致，就連在天台打太極拳都是神來一筆，她的演技收放自如，犀利搶眼，金馬影后希望最濃。
LiTV 金馬線上作品展
留言列表
