華語影壇第一動作女皇楊紫瓊 @ Alan的影劇娛樂閒聊

她最開始闖出名號的應該是1985年由洪金寶監製，元奎導演的《皇家師姐》（Yes, Madam!），這部可說是八十年代香港動作片類型的創新切成功的支線，它讓過往只有男性為主導的動作片角色，改由身手矯健、拳腳招式俐落的女演員擔任（又稱女打仔）。「皇家師姐」成為一種銀幕形象。

本片不僅找來當年首次登上大銀幕的楊紫瓊，另一位是多次武術比賽冠軍的外籍女星羅芙洛，兩位天后聯合掛頭牌的雙女主的設定，加上岑建勳、孟海、徐克等人甘草喜劇演出，在警匪動作片類型裡有著別開生面的新鮮感。

電影的動作的場面設計也是一時經典，拳風彪悍、腿抬過肩，動作指導將將武打招式變得像體操般流暢且具美感，讓過往只有在武俠片中出現的俠女變成現代俠女，打鬥過招暢快淋漓，除了少部分替身，看得出她們親身上陣的賣力的確令人看得相當亢奮。

後來的《皇家戰士》、《中華戰士》都是這個類型，而後她息影再復出的《超級警察》更將她的地位推至最高峰，成功成為華語影壇片酬最高紀錄女演員。幾場在貨車上被甩來盪去的橋段吧，還有火車上的高難度動作特技，現在看來都是肉身神話的奇觀，她的躍身飛踢、抬腿過肩俐落扎實，充滿美感。

整個九十年代她在香港拍了一堆武打動作電影，古裝時裝都有《新流星蝴蝶劍》、《超級計劃》、《武俠七公主》、《東方三俠》、《太極張三豐》、《詠春》等等，不乏一些粗製濫造的跟拍之作。當中最好的應該是《東方三俠》、《太極張三豐》兩部作品，程小東、袁和平是她合作最密切的兩大動作導演，他們也最能發揮她的優點（動作設計上）。

1997年張婉婷導演的傳記史詩鉅片《宋家皇朝》是她沒有任何動作身手的純文藝片挑戰，她飾演三姐妹中的大姐宋靄齡，平穩得體的表演，讓她獲得香港金像獎最佳女配角的提名，是她首次以演技入圍電影獎項。同年的《007：明日帝國》讓她打入國際，應該是史上第一位在銀幕上不靠美貌肉體，展現真功夫的華人龐德女郎。（元秋《007：金槍人》只能算客串路人性質的非正宗龐德女郎）。

2000年李安的《臥虎藏龍》更是她生涯最重要的作品，整個當代華語影壇能演又能打的只有兩個人，她與惠英紅。但是楊紫瓊在身手氣勢又上勝過惠。她有一種剛強的力度與舞蹈家的美感，難怪李安導演會說楊紫瓊是多麼珍貴的女演員。真的要能打還能演，又能有票房號召力，除了楊紫瓊沒有第二個人了。她以本片入圍金馬獎、香港電影金像獎最佳女主角，是她至今最佳成績。

2002～2004年《天脈傳奇》、《飛鷹》是她在香港影壇自己擔任製片持續為自己量身打造的時裝動作電影，企圖以更多的資源與跨國製作格局來拍攝動作電影，雖然成果不算理想，但是至少保留她在港片時代的最後完美身手。2008年《神鬼傳奇3》因為是以中國為這集的故事背景，找來國際知名的華人明星也很合理，這讓楊紫瓊再度與李連杰合作，票房成績不俗，但評價極差。

2010年的《劍雨》是她後期較為出色的武俠電影類型，吳宇森監製，蘇照彬導演，他們拍出了江湖恩仇與宮廷險惡的武林世界，楊紫瓊飾演的變臉女子細雨，在絕世武藝下有著深情壓抑的愛，這部片讓楊紫瓊入圍亞洲電影大獎最佳女主角。

2011年《以愛之名：翁山蘇姬》則是楊紫瓊少見的純文藝類型演出，這部看得出她有多努力想擺脫動作女星的固定形象，雖然盧貝松把電影拍俗了，評價褒貶不一，不過楊紫瓊戮力詮釋當時還是頗有名望的世界名人翁山蘇姬，將身為人妻、人母與民族英雄的掙扎詮釋的淋漓盡致，幾幕打電話的戲真是感人揪心，證明她不打戲也是好演員。