《真寵》
宮闈爭寵，權力遊戲，看似女版《瘋狂喬治王》，精雕細琢的程度也媲美《亂世兒女》，但深似海的女人心機更是過癮。
每個角色看似高傲貴氣，但都像是圍籠圈養的兔子，牠們既是女王死去兒女的替身，更是哪些鬥爭下的人物化身，不斷滋生卻也是被操弄擺佈。尤格藍西莫的黑色幽默諷刺意味十足，這場宮鬥大戲拍來膽大華麗、流暢快意，但更多是那嘲弄式的犀利批判。
三位女角三足鼎立，瑞秋的陰沈老辣、艾瑪的狡黠靈活都各擅勝場，但最出色的還是飾演女王的奧莉薇雅柯爾曼。她將角色喜怒無常、多疑自卑、病痛纏身的樣貌演繹的收放自如，多場情緒瞬間崩潰的表演與扭曲中風表情，是奇觀式的變形演技，入圍奧斯卡影后全無僥倖。
《幸福綠皮書》
真的是蠻好看的，通俗討喜、真情至性，它就是這個世代的《溫馨接送情》（只是黑白角色對調）。在公路電影的架構下，逐漸把種族議題從淺顯入尖銳，將傷痕剝開，用愛來療傷。
劇本幽默平實，讓原本沈重的議題卻輕巧帶過，許多符號的指涉都別具意涵。男主角維果莫天森將粗枝大葉的貼心莽漢演的入型入格。馬赫夏拉阿里則是把高傲尚禮的上流黑人，詮釋的貼切傳神，不溫不火，難怪橫掃男配角獎。
所有現今看似荒謬誇張的歧視行為，其實到現在都以不同形式的樣子存在。電影用傳統的黑白議題來探討一直存在的歧視與刻板印象，是創作者的一種呼籲。放下成見、開拓心胸、保持尊重，是「不同」讓世界變得精彩多元，是「包容」才能讓世界走向和諧。
《沒有煙硝的愛情》
從傳統山歌民謠到浪漫香頌爵士，編導用一首橫跨多年的主軸歌曲，在電影中呈現三種不同風貌，也對照了以冷戰時期為背景的人物心境起落。
愛恨聚散、悲歡離合、顛沛流離，戲中人在國家政局的紛擾下揉裂地傷痕累累。音樂性強烈、影像絕美的苦戀情詩，導演一貫的細琢精雕、黑白純粹，鏡位構圖尤其高竿精妙。
女主角Joanna Kulig散發無比表演魅力，角色刻畫層次分明，在銀幕上發光閃爍。
《黑色黨徒》
史派克李執導的諷刺黑色喜劇，藉由七十年代的真實歷史案件來探討至今都存在的種族問題，這故事根本黑人夢寐以求的上乘題材。
電影手法其實是幽默中帶著火氣，拼貼各種素材：經典電影，新聞紀實片段，甚至是川普的發言，整部故事誇張到比一般編寫的劇本還戲劇化。
可以理解創作者借古諷今的用意鮮明，尤其片中的主角一黑人一猶太人，身分的借用假冒，嘲弄發音、用詞習慣，大部分時候都是覺得好笑有趣的。敘事上兩個極端三K黨與黑人人權組織在片中是以並行方式對照，看似呈現白人至上的荒謬性，但其實更暗指歧視一直無所不在。
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