「恐懼才方便治理，根本沒有熊」
伊朗名導賈法潘納希（Jafar Panahi）的《這裡沒有熊》（No Bears），依舊是以偽紀錄片加上劇情片的風格類型，電影以雙線敘事並行，一邊是導演潘納希在鄉村隱居，遙控都市的新片拍攝，另一邊則是新片拍攝劇組的情景，想要攜手投奔自由的情侶演員，戲裡戲外的虛實交錯情景。
自編自導自演的賈法潘納希，雖然受制於官方打壓而拍片困難重重，但是絲毫未減他的創作野心與強韌力道，反而讓他突破傳統電影敘事的思維，變換激發出另一種可能（偽紀錄片加上劇情片的風格類型），從《計程人生》（2015）、《三張面孔》（2018）到本片《這裡沒有熊》（2022）。
電影本身拍得看似隨意生活化，但實則熟練精準。充滿各式對照呼應，都市與鄉村、自由與封閉、現代與傳統、戲劇與紀實（甚至有打破第四道牆般的人物對鏡頭說話，當然是對視訊的導演）。看似祥和好客的鄉間，卻因為各種傳統教條而讓衝突隨時引爆。那個引發村民躁動不安的照片風波，其實就是潘納希對於一直以來的影像審查的一種嘲諷。
另一種對抗是當村民以傳統的規則逼他在立誓室發誓，他卻提出以攝影機拍攝他再次說明的影像，並送給每一位，取代傳統的立誓，因為他說拍下的東西不會改變，這才是真正的真實，而非隨口說完走出立誓室卻忘得一乾二淨。這就是他用影像來對抗的整個當局體制的另一種手段暗喻。
當我們對於片中那些匪夷所思的保守迂腐傳統感到不解時，多少也是潘納希對於自身所身處的艱難環境的掙扎困悶。創作的困境、人民的困頓、未來的不安，潘納希通過影像媒介的多重表達（電影、視訊、照片），舉重若輕般提煉出道德兩難的複雜性。
原來那些生活上的平和無慮都是表面，上層的高壓控制（無論是政府還是舊傳統），才是如影隨形的恐懼，用恐懼逼人就範。就像片中所述「恐懼才方便治理，根本沒有熊」，片名的「沒有熊」就是要面對恐懼，無畏無懼，這應該也是潘納希一直以來用創作抗衡的目的。
留言列表
