Alan的影劇娛樂閒聊

片商的形容詞「高級藝術版的《戲說台灣》」真的是再契合也不過了，《南巫》馬來西亞的鄉野奇譚，從巫蠱降頭、傳統祭祀到神靈起駕，在這個多元民族文化組合的國度，各式宗教信仰、民俗傳統各據一方，身染怪病的男主人翁，尋求救助而疲於奔命的妻子，從無計可施到什麼都試，在多元文化習俗的嘗試下，帶出的是更多深幽複雜的馬國歷史現象。

導演張吉安的首部電影，而且還是取材自他從小的親身經驗，宛如夜半說書的勾引人心，一段娓娓道來的午夜奇譚。他將傳說典故摻揉進這個國家複雜的人文結構，有時幽柔詩意、有時幽暗屍意。這幽魅版的《童年往事》被他放大到更複雜多元的層面，每個角度都有不同解讀。

有人說本片是馬來西亞版《哭聲》，但我認為比較接近阿比查邦的感覺(影迷比較會懂)。雖是魔幻鬼魅題材，但沉緩淡定的節奏，人與自然風土互動的微妙流動，倒是很有南洋作品的氣息，整體來說獨具一格，屢有驚喜。難怪在去年打敗台灣《怪胎》勇奪金馬獎最佳新導演獎。

這部馬來西亞電影表面上看來是台灣人就很愛看且會有興趣的靈異傳說題材，所以清明連假檔期也是別有用意。但它又不似大家想像中的恐怖片，雖然故事看來很容易流於傳統靈異傳奇、午夜怪談類的作品，但是它當然不是我們一般看到的東南亞鬼片。而是在熟悉的類型上來延伸其他議題（哪些電視播出的新聞事件、宗教文化上的衝突），我們不見得都能完全理解，但總會感覺到編導在細節上勾勒出屬於某些政局時事觀點。

是形式先行，角色符像化的作品，所以它不是《爸媽不在家》或是《八月》那種導演以自身觀點主角的電影，他抽離了自身著墨，感覺像是他說著聽來的故事。形式特別、情感疏離。馬來西亞資深演員蔡寶珠一幕見亡者的動容表演，相當驚人，是去年金馬女配角獎的最大遺珠