如果硬要把這個節日跟電影扯在一起，應該就是白蛇傳的改編題材吧！目前大家最熟悉的還是徐克的《青蛇》，1993年徐克導演的《青蛇》根據李碧華的同名小說改編，除了是當年徐老爺的巔峰時期的創作力，還有兩大華語女星王祖賢、張曼玉聯合掛名。
當然可能大家不知道，王祖賢、張曼玉是鞏俐、梅艷芳相繼辭演後的頂替人選，有趣的是，這也是張曼玉繼《阮玲玉》後，再度接替原設梅艷芳的角色演出。導演徐克是以李碧華的小說為本，所以跟過往的那些白蛇傳電影其實大不相同。
因為李碧華的小說打破傳統，主角從白蛇的觀點轉到青蛇的角度，是突破傳統的創作視角，將原本是配角的青蛇成為故事核心。現在來看，電影前衛的概念，更露骨地講慾望，視覺意象更大膽張揚。它不僅將徐克九十年代那種誇張俗艷的強烈視覺風格盡情展現，更巧妙偷渡同志情愫，還有對宗教信仰的批判質疑。
張曼玉將角色的刁鑽俏皮、愛恨怨懟詮釋的活靈活現，不負她金馬影后的頭銜。王祖賢的盛世美顏也沒有因為演技不如曼玉而居下風，因為她一站出來就美到難以忽視，大女主的氣場。電影整體美術、造型、音樂、動作設計皆是香港影壇最頂尖的高手打造（主題曲更是找來天后陳淑樺演唱國、粵語兩種版本）。
老實說，電影當年推出時並不算好評（現在可能有好一些），但是美術造型倒是一直為人所讚許稱道。從香港電影美術學會出的專書《繁華盛放》（註1）所提到，徐克拍攝本片主要是受《聊齋》插圖影響。例如本片的線條統一是圓的，不能有直角出現。還有畫面設計只凸顯主要物品，其他一律簡化，例如主景不需有牆，用布分隔即可。還有除了主角以外，街上路人身上的色彩一律單一非黑即白。
《青蛇》的美術主要是有中國繪畫的影響，加上劇場風格效果。蓆、竹簾、布料，扇形、竹葉、芭蕉、流水，一幅江南水色立刻栩栩如生，美術雷楚雄、造型張叔平是兩大功臣。徐克的成功翻拍成為後世很難翻過去的高牆，這部之後的白蛇傳電影大都受此影響甚深。
註1 ：《繁花盛放─香港電影美術(1979-2001)》，三聯出版，香港電影美術學會，2005
#端午節電影 #白蛇傳電影 張曼玉 王祖賢joey wong 徐克 陳淑樺 香港電影美術學會 HONG KONG FILM ARTS ASSOCIATION (HKFAA) Maggie Cheung 張曼玉
